日本，或者說世界各地的中年社畜都是如此的悲哀。
可即便他們願意一退再退，但大環境沒法改變，企業還是成片成片的倒閉破產了。
就這幾天功夫。
路邊、公園裡的流浪漢變的越來越多，社區就業所門前排起了一條條長龍。
還有很多人一大早就拿著銀行卡、存折等在銀行門口，等銀行一開門就跑去取錢——
誰管你家銀行是不是資金鏈沒問題，總之先把錢取出來再說！
免得銀行撐不住後，自己的那些存款全部打了水漂。
日本的主銀行製度在此時就成了一劑致命的毒藥。
那種小型的城市商業銀行，也起碼關連了當地數十家中小型企業。
它們提供的貸款就是這些企業的資金源泉。
銀行被民眾擠兌，那它們就要向客戶收回貸款。
貸款一旦被收回，高負債率的企業一下子就會資金斷鏈。
資金斷鏈，又沒有新的貸款供上，企業破產倒閉就是分分鐘的事情。
企業之間還有上遊下遊的關係，這麼一算，一家日本的銀行，保不準有成百上千家企業與之關聯，真是牽一發就動全身！
降薪、勸退甚至強行裁員也成了日本企業的家常便飯，之前看韓國人那麼苦哈哈，日本人還在幸災樂禍。
現在好了，自己也成了五十步笑百步的小醜。
往日裡和和氣氣，十分禮貌，以及儘量不打擾彆人生活的日本社會氛圍陡然一變。
領導開始變得凶狠、不講人情，同事也不再對你和顏悅色、宛如摯友，談起錢來，再好的朋友和親戚都直接掛了電話
人們開始格外珍惜起手裡的資金，消費一降再降，社會風氣無限低迷。
“北川老師，你覺得這份稿子寫的怎麼樣？”
滿頭白發，戴著老花眼鏡的老一代文學家像是學生般湊過來請教北川秀的意見。
“這篇稿子的話.立意和文字不錯，但用力過猛，過度追求所謂的物哀感，隻會讓讀者審美疲勞，感到厭倦。
所謂的物哀，是指一種天然讓人感受到悲憐、哀傷、感慨的文字。
不需要什麼刻意的設計，隻要能在一段文字裡讓讀者感受到創作者的情緒即可。”
北川秀瞥了眼那份稿子，如實回答道，
“譬如隔壁在民國時期有一位知名的文學家。
他寫的散文集《野草》中的《秋夜》裡，有這麼一段原文：‘在我的後院，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。’
雖然語句十分簡單，但撲麵而來的哀傷氣息卻讓人身臨其境。”
“一株是棗樹，還有一株也是棗樹.”那位老文學家拿著稿紙細細品讀了一番後，不住點頭，無比讚同北川秀的說法。
魯迅的這個名句流傳至後世，其實已經快被網民們玩壞了。
但從另一個角度看。
一個句子能經久不衰的被人銘記，傳頌和使用，就足以證明它讓許多人感同身受，讓他們的情緒產生了起伏。
語言文字和文學作品的魅力就在此處。
比起影視音畫作品，文學作品最難引起人的五感反應。
但它是最容易觸及人心底那根最柔軟琴弦的撥片。
類似的畫麵，在這幾天裡，於東京帝國大酒店內反複上演著。
北川秀受邀成為了直木賞唯一的終身評委，然後跟著一大群這樣的老頭老太被封閉在了酒店中。
以前都是他的被人點評，拿去評獎，而這一次，他是作為前輩和評委去點評其他人的。
這種感覺還挺新奇。
這也讓北川秀進一步了解了這些文學大獎的運作機製。
未來《北川》肯定要依托北川獎進一步發展，能知曉一些行業內幕也是好事。
就在北川秀翻閱堆積成山的稿子時，一篇名為《情書》的投稿吸引到了他的注意力。