“如果說《小王子》是一坨披著童話皮的臭狗屎的話，那你們這些家夥寫的文章和評論稿，就是連臭狗屎都不如的究極大便！”
年逾七十的保爾·德曼攻擊性極強，他一個人衝著六七名在美國文學界、出版界和評論界德高望重的老頭老太怒噴著。
幾名老頭老太年紀和他相仿，此時被噴得麵紅耳赤，氣喘籲籲，明明想反駁，可此刻的呼吸都調整不穩，哪裡還有餘力和他爭辯。
對方啞了火，保爾·德曼卻沒有暫停他的言語攻擊，繼續如連珠炮般轟炸著那些對手。
“《小王子》明明是一部詩意洋溢的諷喻性童話，北川秀用小王子這個孩子的視角，透視出了成年人生活的空虛、盲目和死板，童話故事裡還充斥著對社會體係的思考，對金錢關係的批判，對真善美的謳歌
光這些東西，就夠你們這些老不死學上幾百幾千年了！
你們有什麼資格在這兒指手畫腳，對一位頂級文學大師評頭論足？
難道就靠你們那連臭狗屎都不如的文字寫作能力麼？
哈哈哈，真是可笑！”
保爾·德曼的“汙言穢語”震懾住了在場所有人。
這次來參加“世界文學研討節”的各國文學界大佬數不勝數，此刻聚集在這個小小會客廳的就有三十幾人。
他們對保爾·德曼這個“耶魯學派”教父早有耳聞，但親眼所見，親耳所聞後，還是感覺有點震撼。
他們實在想不到一個聞名世界的大學教授、文學評論家能像街頭潑婦一樣對著其他人各種噴糞。
老頭子如機關槍一般的噴子嘴讓他們根本回不了話，隻能被罵的乾瞪眼。
保爾·德曼本人的文學批評活動主要就是對其他文學評論家的批評活動進行再批評。
他所批評的文學評論家中有一些人也是以文學批評本身作為自己的批評對象的。
所以保爾·德曼的批評活動常被譏諷為關於“批評的批評的批評”。
這種套娃式的爭辯被大多數文學評論家所不齒，認為是純粹的沒事找事。
原本碰到這種既有權威性，又很難纏的職業噴子，大多數人都會選擇避其鋒芒，不和他進行無意義的對噴。
可保爾·德曼的許多思想觀點又非常具有震撼力和“危險性”，所以許多人感到不得不奮起反擊，下意識就和他互噴了起來。
就像現在，本來隻是大家對剛流傳至美國的《小王子》進行簡單的研討和分析，可聊著聊著，保爾·德曼的攻擊性出來後，大家就受不了，開始一一反駁。
最後就成了現在這樣。
保爾·德曼唾沫四濺，一個人舌戰群儒，辯得其他人啞口無言。
“你、你”一個老頭指著保爾·德曼，想說什麼，卻又什麼都說不出來。
“你什麼你？我難道說的不對麼？你們真的有好好看過《小王子》嗎？
不說它裡麵蘊含的成人哲理，單純以兒童文學作品而論，你們能舉出比它更優秀的同類型麼？
能麼？能麼？能麼？
不能吧！你們不能吧！
既然不能，就給我統統閉上嘴，好好看，好好聽就完事了！”
保爾·德曼此時就像複聯裡的美隊，就差說上一句“我能和你耗上一整天”。
當然，他不是像美隊那樣被人打得很慘還嘴硬，他是打的彆人很慘，還要窮追不舍！
“老師~”
就在此時，奧利維亞和維多利亞掐準時間出現，巧妙化解了一堆大咖們的尷尬。
這種辯論本身沒什麼，可爭論的時間太久，太過分，也會對北川秀這個第三者造成影響。
就像隔壁娛樂圈裡流傳的一句話，“一粉頂十黑”。
保爾·德曼這把雙刃劍用的好，他就是北川秀在美國文壇無往而不利的開路先鋒，可用的不好，可能會把他自己的頭也給砍了。
“呦，我的小甜心來啦！”
保爾·德曼看到奧利維亞，頓時變了臉，又成了耶魯大學文學部學生們無比尊敬的德曼教授。
他很喜歡這個來自法國的小姑娘，無論是性格，還是文學天賦，都是他認為能繼承他衣缽的好學生。
能像奧利維亞這樣博得保爾·德曼青睞的耶魯大學學生屈指可數。
見到這樣一個小女生瞬間“降伏”了大噴子保爾·德曼，那些文學大咖們不由得多看了奧利維亞幾眼，好奇她的身份和來曆。
就在“世界文學研討節”就北川秀《小王子》究竟是不是一部優質的兒童文學作品而爭論不休之際，
日本國這邊，《解憂雜貨店》的風評終於兩極反轉，在讀者群體中有了不錯的口碑和評價。
上個月發售的《文藝》也開啟了銷量逆襲之路！
口碑反轉的起因是森哲太郎後續寫的一篇簡短文學評論稿。
在這篇題為《我眼中真正的【解憂雜貨店】》的文學評論稿中，他沒有大肆鼓吹《解憂雜貨店》，反而很客觀的說了許多東野圭吾轉型後的不足之處。
此時市麵上有關《解憂雜貨店》的評論稿基本呈兩極化。
一方極力鼓吹《解憂雜貨店》是難得一見的好書，東野圭吾師承北川秀，至少有北川老師五分之一的功力。
另一方則極力貶低它，認為這是一個四不像的大雜燴，典型的“既要還要”文學。
已經覺醒了自我意識的讀者們當然不會因為文學評論家們的一麵之詞來評判的好壞。
但讀者本就是盲目和從眾心理嚴重的普通人，大多數人在各種亂七八糟的觀點衝擊下，漸漸就會失去自己的判斷力。
正反兩方的博弈讓《解憂雜貨店》的口碑一直上不去，讀者們大多停留在“聽過，但沒看過”的階段。
就在這時，森哲太郎另辟蹊徑，他寫的評論稿既不討論好壞，也不辯證對錯，隻是客觀的評價東野圭吾本身的寫作能力，以及這本的優劣處。
《解憂雜貨店》本身是一部評分能上8.0的優質，原曆史中、改編電影的暢銷都佐證了這點。
當所有人的視線被拉回到本身，大家開始有意識討論起內容時，它的好便漸漸浮現了出來。
“這是一部不算成熟，但誠意滿滿的轉型之作。裡麵的有些劇情和人物稍顯稚嫩，但總體上佳。
其中超越時空的敘事詭計和環環相扣的故事劇情，以及令人眼前一亮的推理元素，都是大部分日式純文學沒有做過，沒有嘗試過的寫作手法。
無論好壞，東野老師至少給大部分的純文學作者起了一個好頭——
並非隻有刻意模仿北川老師才能立足文壇，隻要有足夠的個人特色，就能在日本文壇刻下名字。”
森哲太郎的這句結語被無數底層作者奉為座右銘。