《渴望》到底是“陽春白雪”，還是“下裡巴人”，一時間在眾人當中引起熱議。
有的支持前者，有的支持後者，也有的認為兩者兼有。
艾部長敲了下桌麵是，示意所有人安靜下來，然後把目光投向方言：
“那你覺得是什麼呢？”
“《渴望》自然既是‘陽春白雪’，又是‘下裡巴人’。”
方言語氣認真道：“而這也正是電視劇之所以能取得成功的原因。”
說話間，掃視了全場一圈，“劇中人大部分都懷著對真誠和美好生活的渴望，在真與假、美與醜、善與惡的較量中完善著自己，促使觀眾去思考、去認識現實生活，這是社會藝術層麵的。”
“此外，貼近群眾真實生活的寫照，能讓觀眾最大程度地接納，甚至是喜愛《渴望》。”
“這個就是得益於現實生活層麵！”
“這話說得很有道理。”
座談會的所有人細細地品味一番，都認為方言言之有理。
“而且不隻是《渴望》，之前我們和電視藝術中心合作的《我愛我家》也是同理。”
方言一本正經，“雖然《渴望》和《我愛我家》的類型不一樣，《我愛我家》是情景喜劇，但是在風格上卻是如出一轍，都是社會寫實類電視劇，而這種電視劇一般要遵守三大基本原則。”
包括艾部長在內，眾人無不好奇。
畢竟，“新寫實主義”這個概念出自方言之手，而且成功地創作出《我愛我家》、《渴望》這兩部收視率和影響力爆表的經典大作，在“社會寫實電視劇”方麵，具備著絕對的說服力和可信度。
“那便是‘貼近群眾、貼近生活、貼近現實’。”
方言一一說出口。
頃刻間，滿堂嘩然，麵麵相覷。
方言嘴角輕輕上揚，這三貼近的基本原則放在21世紀自然是司空見慣，但放在如今，無異於像“正能量”、“主旋律”、“八榮八恥”一樣，引發強烈的震撼，更何況是在創作領域。
“嘶！”
燕京台台長倒吸了口氣，接著大喜，急切地把這十二字方針抄在筆記本上。
而像他這般有如此高覺悟的，並不在少數，廣電、宣傳、文化等部門的領導不僅記了下來，而且已經在腦海裡開始思考，到底該在哪些場合、哪些地方恰當好處地用到這個“三貼近”。
“人民群眾所喜聞樂見的作品，必然是符合這三個原則。”
方言道：“大家要注意，我指的不單單是電視劇，還有電影、文學、話劇等文藝作品。”
“言之有理。”
艾部長滿意地點點頭，說透過《渴望》受全國廣大觀眾喜愛的現象，就可以看出人民群眾對《我愛我家》、《渴望》這一類社會寫實類電視劇的強烈需求，給今後的電視劇創作指出了一條道路。