張潮、趙常田和吳文輝等起點網的高層聊了一會兒，就有記者問張潮道：“現在不少作家都認為網文不具備文學價值，是一種文化泡沫，當讀者厭倦這種形式以後，這個泡沫就會破滅，你是怎麼看待這個問題的？”
吳文輝等人都有點緊張地看著張潮。作為在當今年輕人中最具有影響力的青年作家，張潮的言論一次又一次地被證明具有左右大眾輿論的力量。
如果他也否認網文具有文學價值，那麼對起點網來說，無疑是一個沉重的打擊。
張潮笑著答道：“首先申明，我也是個網絡作家。”
現場頓時有些躁動。
張潮接著解釋道：“大家難道都忘記了，我的《少年如你》，最早就是在網絡上連載，隻不過不在起點這樣的網文網站上，而是在博客上。”
大家都笑了起來，張潮的博客停更太久了，幾乎所有人呢都忘了這茬。吳文輝鬆了一口氣，張潮肯這麼說，那麼下麵已經不會輕易對網文的價值進行否定。
張潮繼續是說道：“你提的這個問題，每一句話都值得拆開來說說。第一是‘不少作家都認為網文不具備文學價值’——我想知道，這個‘不少作家’指的是哪些作家？據我所知，在燕師大給我上課的那些作家，偶爾討論到網絡文學的時候，沒有一個會下這麼草率而輕浮的結論。”
提問的那個記者語塞。為了表現提問的“客觀性”，隨口杜撰一個“群體觀點”，是很多記者的惡習。他在說出“不少作家”的時候，壓根就沒有具體的對應人物。
就算有，分量和給張潮上課的於華、默言、梁曉生、賈平娃等人比起來，也不可同日而語。
好在張潮沒有追問，而是接著道：“就當你說的是真的，有作家認為網文不具備文學價值，那持這個觀點的作家，顯然搞錯了一件事——一個作品具不具備文學價值，判斷的權力在廣大的讀者，而不在作家，尤其不在另一個作家。
我猜，敢這麼說的人，一定不敢更具體地說明他所謂的‘文學價值’的定義是什麼。因為一旦說了，首先就會陷入無限自證的危機，但更重要的是，會暴露出他精英主義的價值取向。
他表麵上在說‘網文沒有文學價值’，實際上是說‘看上去不高級的作品就是沒有文學價值的’。而給一部作品下‘沒有價值’的判斷是一種極其嚴厲的指控，而指控背後，則是一種極端傲慢的態度。”
記者中有人不服氣了，立刻反駁道：“早期網絡文學的讀者主要還是以知識分子、大學生群體為主，像《第一次親密接觸》《成都今夜請將我遺忘》等，我們還是認可這些作品是具備一定文學價值的。
但是隨著網絡服務的下沉，網絡文學偏離了這個航道，轉而開始以那些世界觀還不夠健全的低教育背景人群為主要受眾，作品也越來越泛濫，價值觀也越來越混亂，越來越娛樂化。這難道不是對文學價值的一種背離嗎？”
張潮嗤笑一聲，說道：“且不論把‘世界觀還不夠健全的低教育背景人群’當成現在的網文主流人群準不準確，我想請問，這部分人，就沒有權利看自己愛看的作品了？還是被他們看的作品就天然低人一等？
很多人以為‘網絡文學’隻不過是借用了網絡途徑進行傳播，它的寫作方法、價值取向、題材選擇都還要遵循傳統文學的範式，這是大錯特錯。
傳播方式本身就能改造改變文學形態。遠的就不說了，海明威的‘消息體’，就是從‘新聞消息’這種在高速傳播需求中產生的文體中借鑒創造出來的。今天網絡傳播的高速性和反饋的即時性，本身就會影響作者的創作。
比如我，如果在寫作《你的名字》和《大醫》的過程裡，不斷有讀者反饋‘這個情節是毒點’‘男主是個聖母婊’‘白送人一藥方是個什麼鬼’，那我可能中途就崩潰不寫了。
我偶爾在讀者來信裡看到一兩個差評都難受得不得了，而網文作家，尤其是熱門作家，幾乎每天都浸泡在讀者的評論轟炸裡，怎麼可能不隨時調整自己的寫作方向和寫作方法。
所以網文本身就是文學的一個進化方向，而且是必然的進化方向，今天所有對它的質疑，十年二十年後看來都會是笑話。”
張潮頓了一頓，繼續說道：“正因為網文天然具有這樣的市場化屬性，所以它一定會贏得市場，它不僅不會變成泡沫，並且成為文學的主流形式之一。而隨著網絡的普及，網文的作品和它的受眾，隻會快速飆升。
讀者不會厭倦網文，在這種強互動機製刺激下，永遠會有網絡作家寫出讓他們感到新鮮的作品。
網絡文學將是文學史上方法、題材迭代最快的類型，而未來國內年收入破億的作家，一定不是以實體書銷售為主的作家，而是網絡作家。”
這下就連吳文輝都聽不下去了，學弟你給我站台就站台，吹成這樣可就沒意思了，於是連忙說道：“‘破億’可太抬愛我們了，但我覺得網絡作家今後完全能達到實體暢銷書作家的版稅收入水平！”
張潮側頭看了一眼吳文輝，道：“夢想總歸還是要有的嘛，萬一實現了呢？而且我相信這個破億的作家，就會出現在起點中文網上。”
吳文輝表麵上樂開了花，但是心裡其實也沒譜。2005年的起點中文網，雖然在網站的競爭中，占得先機，但實際上並沒有占據太大的優勢。這個階段的起點，更多是靠競爭對手送人頭，稀裡糊塗地就壯大起來了。
先是行業老大從2002年開始逐步放棄網絡連載，轉向實體出版，先後和台島、大陸的出版社出版了十多部實體玄幻。結果是網友們嘴上說的熱鬨——“出實體書必買”——實際銷量非常一般。
然後是行業老二在孔站長帶領下，一通奇葩操作後，把血紅、流浪的蛤蟆等作者全趕去了起點。
所以才有了2003年的《天鵬縱橫》一書救起點，和去年的《升龍道》一書救起點兩個都市傳說，一直熬到了被盛大收購。
歸根結底在這個時間點，大部分人對網絡文學的潛力都不是特彆樂觀。甚至有一種觀點認為，隻有“實體出版”才是網絡文學的出路，網絡連載隻是聚攏人氣而已，比如台島的頻道、鮮網。跟著他們走的早期大神也大有人在。
所以行業的迷茫期，是什麼千奇百怪的事情都會出現，排頭兵們總是換著花樣作死。起點隻是作得比較少、比較小而已。吳文輝也不知道張潮這滿滿的信心從何而來，隻是說給自己這個燕大學長站台的話，也太過了些。
一個記者又抓住了張潮發言中的一個詞發問道：“剛剛的發言，你一直使用‘網絡作家’這個詞，但好像更流行的說法，是管他們叫‘網文寫手’，為什麼這麼強調‘作家’身份？”
張潮擲地有聲地道：“隻要通過寫作賺到了哪怕一分錢，那也是‘作家’。大部分貶損網絡文學和網絡作家的人，真正的目的是為了貶損他們的讀者群體。
我相信在不久以後，作協一定會看到這個龐大的群體，會主動吸納網絡作家進入協會。”