慶典第七日的上午時分，聖珀爾托下起了細如蛛絲、時斷時續的毛毛雨。
開闊的神聖驕陽聖禮廣場上，可以看到大教堂的拱頂微微蒸騰著水汽，幾代沐光明者浮雕像上伸出的鎏金權杖，不斷重複著水珠緩慢凝結又滴落的循環。
雨不算大，遠沒有到需要放棄自若而撐傘的程度。
隻是幾日前還在豔陽下延展如黃金織毯的三萬廣場坐席，此刻遠看一片上去，略帶有了一點陳舊而潮濕的銅綠質地。
當然，它們依舊座無虛席，而且，這不會影響到盛裝打扮的觀眾們，也不影響周邊十二條主乾道那萬人空巷的慶典氛圍。
“鐺鐺鐺鐺——咚——咚——咚！！”
視線中央的那台“波埃修斯”九尺鋼琴正迎來它輝煌的終曲。
協奏的樂隊在強拍上給予堅定的支撐，鋼琴大師烏奇洛的雙手交替翻飛，彈奏出疾風驟雨般的和弦，驚起了在廣場啄食麵包屑的灰鴿。
“Bravo！！”
喝彩聲熱烈噴湧而出。
並且，很順利成章地一浪高過一浪。
如此攀登了三次高峰，又收得迅速，如潮水退去。
就像是如此多聽眾們的心中，逐漸形成了某種詭異而“訓練有素”的默契一般，甚至前排部分貴賓的熱忱表情，似乎帶有著刻意清空的意味——當然，這隻是鄰座的另一部分人忽然升起的古怪念頭罷了。
富有禮節而矜持的優質聽眾，無論在什麼時期都會受人尊敬的。
“encore！”
“enco”
金屬琴弦最後一次爆裂的餘韻尚未消散，幕布卻已如鍘刀般開始碾動，極度輕微的雨聲隨即填補了歡呼驟停的空白。
鋼琴家在謝幕後下台了，指揮家在謝幕後下台了。
這倒正常，但接著樂手們也陸續離場了。
按理說，在等待指揮家和鋼琴家返場的時間裡，樂手數量太多，暫時是不會起身的——不排除有演完幾首安可曲後，樂手撤走，又被掌聲喚回舞台的情況，但一般，第一首是不會的。
所以，沒有安可。
部分舉著簽名本、彩珠筒、香檳酒或花束的樂迷們僵在原地，有些人手中的大花束浸飽雨水，沉甸甸像即將引爆的炸藥。
“奇怪麼？”
“這幾天的大小演出近40場，30場都隻返場了一首.”
“返兩首的是個位數，返三首的則至今未有，而且從昨天起，還出現了完全一首都不返的.或許不奇怪吧，畢竟從來沒明麵規定要如何如何，‘安可’隻是演奏家們的隨性權利.”
貴賓席上一角的羅伊悄聲自語。
其實在豐收藝術節的慣例機製下，每位藝術家應該更樂意返場才對，因為要考慮到那麼多排期，每一場的“正片”時長通常比會正常音樂會要短，一個小時左右，作曲家們必然拿出最新最得意的一首大型作品，或是一部存在邏輯聯係的套曲曲集。
在這種情況下，再將一些居於第二第三創作順位的小型作品拿來返場，增進與聽眾的交流，或是強化藝術理念的宣示，都是很好的途徑。
但目前累積來看的統計數據，就是這樣。