自這第一日上午的突發公告與互通電話開始.
來自北大陸特納藝術廳總部方麵的信使與電報，就源源不斷地拍到了駐守在西大陸豐收藝術節現場的舊日交響樂團手裡！
節奏也陷入到了一種緊張的境地，“最新情況”一度以小時為單位！
然後是第二日的時候，又有兩件事情。
先是李·維亞德林大師的鋼琴獨奏音樂會，排期放到了這一天的晚上。
這一點都不正常。
豐收藝術節“七日慶典”的具體場次排期，一直以來，都是越重要，越靠後，呼聲越高，越靠後，往屆，本屆，都一樣。
雖說這種事情不是什麼“給領導排序”，沒有說像“第四天的不如第五天的”、“晚7點的不如晚9點的”這麼能精確對應事後結果，但是.
“李”的鋼琴獨奏音樂會，直接被放到第二天晚上就演了，這絕對是不正常的！
比如烏奇洛大師的鋼琴協奏曲，就是放到的剛才，也就是最後一日的上午。
烏奇洛成為“新月”的時間，比“李”要早個十年，但近三年，自從“李”複出後，若論誰是世界上名氣最如日中天的鋼琴大師，認為應是“李”的人群比例，絕對是占據壓倒性的優勢！
因此有很多背後的說法已經傳開了去。
一說自然是和範寧有關：“李”的演奏曲目中最後一首壓台之作，是範寧為其新作的大型單樂章作品《b小調鋼琴奏鳴曲》！
由於範寧當時“複活首演日”失蹤前後的內幕也好、回歸之後的種種也好，其實和官方存在一些“暗地裡的不和”，因此“李”也就受到了影響
這種說法也有人質疑：那怎麼範寧自己的《升c小調“無標題”交響曲》還好端端地排到了最後一日的最後晚上？
但針對這一質疑，持說法者也有無懈可擊的解釋——因為眾所周知的情況，《特裡斯坦與伊索爾德》造成了浪漫主義時代有史以來最大的靈性爆炸，官方也不可能罔顧事實、作出實在站不住腳的調整就像節日預熱期間，造就了《春之祭》《二十聖嬰默想》《賦格的藝術》等劃時代巨著的那兩位，他們的交響曲也同樣被排到了最後一天演出一樣.
以上是背後的說法之一。
另一種說法就是把“李”遇冷的事情，和第一日提歐萊恩下議院的突發公告聯係在了一起！
這些“掌握小道消息”的人，稱下議院的重組合並，是因為其背後某個神秘官方組織被當局清算了！！而“李”正好是這個組織中的高層一員.
總之，“李”的結果預期
對於藝術家或關注他們的人而言，豐收藝術節的落幕所對應宣示的，無非是三種層次的結果：一批進入登記造冊的被記錄者/前10位被授予“豐收嘉獎”者/前3位最終獲金銀銅獎者。
頭一類“登記造冊”那是給“持刃者”和“鍛獅”們衝擊“新月”用的，和李·維亞德林無關；
但後兩類麼，關係到世界上最有影響力的“新月”排名，甚至是關乎成為“掌炬者”的機會！
鋼琴大師“李”，恐怕是不出人意料地要以遺憾收場了。
在這第二日的深夜，發生的另外一件事情是——
特納藝術廳總部收到了一封公函！
蒙哥馬利會計事務谘詢公司，另一支新組建的專項審計隊伍，竟然即將於次日一早進駐入場！
老熟人的團隊，但這次的雇主不再是己方。
委托文件是由帝國內閣6個行政部門聯合組成的。
而這一次專項審計的對象是.
卡普侖藝術基金！！
除去指引學派那部分處於清算危機之下的大部頭，以及除去很容易被控製影響的投資散戶不談.就連特納連鎖院線資產結構裡另外的這13.4%，同樣被當局納入了虎視眈眈的審視範圍！
雖然“卡普侖藝術基金”這些年一直都在堂堂正正經營，按理說清白做人、經得起查。
但誰也不敢保證當局的想法是不是“堂堂正正去查”！
應對方麵全麵的風險點梳理、賬務瑕疵的補全完善、對一些可能“雞蛋裡挑骨頭”的問題提前做出應急預演，都是必須的。
幸虧盧早在昨日清晨，那份公告還未吐出的前一刻，就敏銳地嗅到了一些後續各方各麵的可能性。
並且，對包括財務副總監奧爾佳在內的院線高管，第一時間做出了預警。
這讓整個總部的應對動作，提前了足足36個小時啟動！
當然，接下來的這一個晚上，全體特納藝術廳員工肯定也是彆想睡覺了。
第三日，審計組如期進駐，直至現在仍在現場辦公，氣氛異常沉默、嚴肅、緊張。