看著張潮的身影消失在魯院辦公室的門口，鐵寧轉頭無奈地向王濛歎了口氣。
王濛笑道：“這小子，向來和泥鰍一樣，滑不溜手。沒事，他還年輕。過幾年再說。”
鐵寧道：“您也太向著他了。其實加入協會，也不是要管著他。我們也是希望他能多參加活動，多融入文藝界大家庭。
現在不少年輕作家眼裡，我們協會要麼像龍潭虎穴，要麼就蠅營狗苟。其實我們是急需要新鮮血液加入，才能改革那些弊端。”
王濛沒有接這個話茬，而是道：“不管張潮這邊肯不肯，那些人也要敲打一下。”
鐵寧也嚴肅起來，點點頭道：“80年代恢複對外交流以後，中國文學界還沒有丟過這麼大的人。”
王濛道：“我剛剛對張潮說我們的對外工作做得不差，其實還是有點心虛的。現在美國、島國那些和我們關係不錯的作家，都是早年打下來的老底子。
這些作家年齡普遍偏大，而且一個接一個地凋零。外國的中青年作家，尤其是有影響力的作家，我們的交流工作做得不好，很生硬。
其實IWP的卡爾森對張潮拉攏張潮的方法，其實對大部分作家來說挺有誘惑力的。奈何張潮個人情況太特殊，個性也太特彆了。
換一個人去，結果就大不相同。這也提醒我們，工作方法要與時俱進了，彆老是請過來茶話會、招待所。”
鐵寧苦笑道：“您說的都對，可是經費從哪兒出……”
聞言王濛也說不出話來了。
和很多人印象裡不同，這兩個協會都不是什麼管理型的機構，對加入協會的成員沒有約束、管理、懲罰的權利。
除了專職的主席、秘書長，駐會的副主席，還有必要的一些維持日常運轉的工作人員，其餘成員都是沒有工資的。
如果主席是非專職的，也沒有工資。妥妥的清水衙門一個，每年的預算很有限。組織外國作家來華訪問開銷很大，而且也有一定風險。
所以有此類活動，一般都是其他單位、部門組織，兩個協會配合。
像IWP這樣一年砸幾十萬美金的活動，鐵寧是想都不敢想的。
2月16日，燕大、燕師大陸續開始有學生返校；20日，正式開學。
這個學期張潮理論上能畢業，但是必須要交出一篇合格的畢業論文和一部合格的畢業作品。
張潮準備將兩者合二為一！
畢業論文，他上學期交的開題報告，選擇的就是王小波的《萬壽寺》，切入點是這個的核心技巧：“繁複敘事”和“元敘述”。
首先是“繁複敘事”。《萬壽寺》不厭其煩地將“紅線盜盒”這個唐傳奇故事敘述了22遍。每次敘述從方式到內容都迥然相異，又隱約相關。
它的主乾情節是喪失記憶的“我”（王二）在發現舊日手稿、重述手稿的過程中恢複記憶，裡麵穿插著：1、薛篙故事的舊日手稿；
2、“我”在尚未恢複記憶時改寫的薛篙故事；
3、喪失記憶以前想好、恢複記憶後寫下的薛篙走上塔頂去修鍋爐的故事；
4、為了“和沒有記憶的生活告彆”而寫下的故事：長安奇情。
整個故事不斷開始，不斷重複，周而複始。
在張潮眼裡看來，這個故事中的人物性格、關係設置、情節發展、邏輯因果一次又一次的被創造，而後被顛覆，再創造，再顛覆……