教室裡依舊落針可聞，無論是王震旭，還是其他同學，都沒有回答“滿意”或者“不滿意”。
因為這兩個問題，是無需回答的。
為了滿足女孩的一個願望，就寫出一本暢銷了中日兩國的——這本《你的名字》，從張潮說出這個答案以後，就已經不能用“文學價值”或者“文學水平”來恒量了。
張潮在《你的名字》以後，就沒有寫過「輕」，或者任何相近題材與技法的作品，還一度讓不少《你的名字》的死忠粉感到遺憾。
而當大家都以為這是一個天才作家，偶然靈感迸發，在一個陌生領域隨意揮灑了一下自己的才華的時候，他卻告訴所有人，這不是一部即興之作，而是自己少年時代特殊的情感的凝結。
是送給一個女孩，獨一無二的禮物。
“這，就是你再也不寫輕的緣故？”有人輕聲問出了這個問題。
這個問題，同樣無需回答，因為每個人都認為答案是不言而喻的。張潮當然沒有開口否認。
這故事簡直比本身更要引人入勝。
蘭婷此刻反而不再害羞，而是用清澈而又略帶傷感的眼神看了看張潮，然後打破了教室裡的沉默，對王震旭說道：“你還有問題嗎？”
王震旭此刻徹底地失魂落魄了，直到蘭婷問了他第二遍才反應過來，尷尬地說了聲：“沒……沒有了。”然後黯然地離開了教室。
這時，在場的同學反而有些同情起他來了——見過輸的，沒見過輸得這麼慘的——紛紛給他讓開了路，看著他的背影落寞地消融在門後的昏暗裡。
王震旭一走，大家的情緒漸漸又高漲起來，隻是不知道要說些什麼，大家一會兒看看張潮，一會兒看看蘭婷，一顆顆想要八卦的心蠢蠢欲動，但是誰也不敢真把問題問出口。
這時候還是作為老師的林丹婭教授來“撥亂反正”了，她先是笑眯眯地看了兩眼張潮和蘭婷，然後對大家道：“今天的沙龍其實很成功，既有日本‘80後’的作家發言，還有咱們中國的‘80後’代表作家發言。
大家從兩人身上，可以看到不同文化和教育背景，對一個作家氣質的影響了嗎？好了，今天機會難得，不如就讓張潮同學，和大家講點什麼吧？”
這時同學們也回過神來了，現場問八卦這種事大家這素質、這臉皮肯定乾不出來，那還不如讓張潮說點其他的，於是紛紛附和道：“好！”
林丹婭依舊笑眯眯的，轉向張潮道：“張潮同學，你看你就不如‘順應民意’吧。”
張潮笑道：“本來應該是文學沙龍，我一個唱獨角戲不好。——這樣吧，我就順著今天的主題「中日‘80後’寫作的比較閱讀」，談一談自己的一點看法。
算拋磚引玉，希望大家都能參與討論。”
“好！”教室裡又是一陣讚同之聲。
張潮在講台前略踱了兩步，低頭沉思了一下，才開口道：“其實我對日本的‘80後’寫作並不算太熟悉，也是最近才補了補課。但我的總體感覺是，中日兩國的年輕作家，某些方麵講，相似之處要多於不同之處。”
張潮的第一個觀點，就讓不少同學感到意外，大家都以為經過剛剛的論爭，張潮會著力強調中國年輕作家的優勢和特點，沒想到竟然會是這麼一句話。
不過現場恐怕沒有誰敢說在這點上比張潮更“權威”，也隻好等他繼續說下去。
張潮接著道：“我們看到的兩國年輕作家的區彆，更多是兩國文學市場造成的。比如剛剛那位‘東衫彰良’，能依靠寫推理出道，這在中國幾乎是不可能的。
因為市場太過於小眾化，而且在描寫犯罪內容上有一定的限製，想讓20歲出頭的年輕作家駕馭這種戴著鐐銬跳舞的寫作方式，太難了。
包括懸疑、恐怖等類型，其實都是年輕作家釋放想象力的好去處，但是這幾年我們也隻看到蔡駿比較成功。
大家都擠在‘青春文學’這條賽道上，對比日本百花齊放的狀態，當然會覺得有些單調、重複，缺乏個性特性。其實這也是我比較早結束‘青春寫作’的原因之一。
等到我們的文學市場更成熟、更開放、更多元化以後，相信慢慢地會有新作者從不同賽道湧現，而不是隻能寫‘青春文學’。”
這時候文學社的活躍分子楊辰沛質疑道：“即使這樣，也不能說中日年輕作家的相似處多過不同處啊！畢竟兩國文化、語言有很大不同。”
張潮馬上接上話回答道：“但生活方式越來越相同了，尤其是年輕作家比較集中的大城市。”
楊辰沛一聽，頓時啞口無言。
張潮繼續解釋道：“就像蓋房子，文化、語言是地基，內容、風格是地基上麵的房子。大家想想看，現在大城市的年輕人的生活方式，從衣食住行到日常消費，是和日本城市裡的同齡人更相似，還是和他們父輩、祖輩在年輕時更相似？”
一句話幾乎擊中了所有人的思維盲區，讓教室再次陷入沉默當中。
中國加入WTO以後，經濟發展一年一個台階，社會變化一年一個麵貌，90年代看雜誌、看電影、看DVD時，覺得遙不可及的日本甚至美國年輕人的那些日常細節，已經越來越多地出現在當下年輕人的生活當中了。
手機、隨身聽（MP3）、大耳機、肯德基、耐克鞋、牛仔褲……無論是把一個日本年輕人扔到上海街頭，還是把一個上海青年扔到日本街頭，都不會顯得太違和。
張潮看大家有些回過味兒來的意思，就接著說道：“年輕作者起步時，大多都會以自己的生活作為藍本進行創作，那麼相似的生活方式，一定會帶來類似的創作實踐。
比如最近咱們中文係很多同學喜歡看金原瞳的《裂舌》，其實我細想了一下，中國還真有個年輕的女作家可以和她對標，那就是春樹。”
這個名字被說出來，有些人恍然大悟地“哦”了一聲，但更多人是一臉迷茫。
張潮道：“春樹應該和金原瞳年紀一樣大，她的《BJ娃娃》是以自己15歲到18歲之間的生活為藍本創作的，寫了一個叛逆少女逃離學校和家庭，與不同男朋友之間複雜的情感和身體關係。
有人評價這是‘中國第一部真正意義上的殘酷青春。’大家想想看，這種寫作方式和作品內容，是不是和金原瞳以及她的《裂舌》很相似。
當然，兩部作品的藝術水平我就不做評價了，畢竟跨語言的‘比較閱讀’，創作方式和題材比寫作技巧更有參考價值。”
張潮說完以後，默默找了個位置坐下來，等待其他同學的發言。他無意把這裡當成自己的個人秀，也想重新恢複今晚文學沙龍的氛圍。
不過張潮拋的這塊“磚”實在有點沉、有點大，超出了現場大部分學生的能力範圍了，畢竟這裡不是所有人都念中文係；甚至中文係一二年級的學生，閱讀量積累不夠的，也很難接上話茬。
而且這時候教室裡的情況還發生了一些變化——越來越多原本站在教室門口的同學被推擠著進了教室，教室很快塞得滿滿當當，就連過道上都坐滿了人。
教室外麵更是熱鬨，走廊已經都是好奇的同學，裡三層外三層地圍著，不在第一排的甚至讓人把自己扛在肩上也要看看張潮在哪裡。
顯然是聽到“通風報信”慕名而來的。
所幸大家都是985大學生，素質還是有保證的，知道裡麵在舉行文學沙龍活動，所以沒有推搡和喧嘩，儘量不打擾到教室裡的氣氛。
蘭婷作為文學社社長兼沙龍主持人，此刻義不容辭地站出來給大家遞一個更合適的話頭，方便同學們大膽參與討論：“張潮說的有道理。之前有個批評家說，中國‘80後’作家與上一代作家之間差彆，超過了之前所有不同代際作家差彆的總和。
原因就是我們‘80後’遇到了中國曆史上生活方式轉變最激烈的一個時期，尤其是普遍擺脫了饑餓，不再‘空著肚子’寫作，對‘80後’作家創作的影響很大。