“納尼？”當張潮聽到坐在自己正對麵的王震旭述說前幾天發生在澀穀的「舌環示威」時，日語都蹦了出來。
王震旭習慣性地低頭說了一聲：“是這樣的！”然後把自己口袋裡的幾張照片掏了出來，遞給了張潮。
照片上是一群奇裝異服的、發型怪異的日本年輕人，齊刷刷地對著鏡頭伸出了自己的舌頭，舌頭上都至少打了一個金屬圓環，有些圓環上還鑲了亮閃閃的飾品。
王震旭接著解釋道：“金原瞳粉絲高喊的口號叫做‘身體敘事即女權覺醒’；我來之前看電視，還看到石原慎太郎在《產經新聞》痛批《刑警榮耀》「用中國刑警的暴力敘事汙染日本文學」。”
張潮笑道：“他用的是‘中國’，不是另一個詞？”
王震旭聞言一下變得局促不安起來，吭哧吭哧了半天才道：“《產經新聞》是日本‘六大報’，一般不允許具有巨大爭議的詞彙出現在版麵上，所以即使他說了，在刊發出來的時候也要做處理。”
張潮繼續追問道：“你也認為那是一個‘爭議性的詞彙’嗎？爭議點在哪裡？”
雖然張潮臉上的微笑沒有變，但王震旭總覺得他的笑裡有深不可測的陰影，西裝裡的襯衫後背都濕透了。
這一次前來燕京，王震旭的情緒曆經的大起大落。
最早與導師飯塚容教授聯合署名的《刑警榮耀》論文在《新潮》發表時，他內心誌得意滿。作為文學研究者，能在《新潮》發表文論，算是進入日本文學界主流的敲門磚。
但是隨後《文藝春秋》組織的一係列反擊文章，雖然沒有把矛頭直接指向《刑警榮耀》本身，但卻把“歧視本土文學”的帽子，扣在了《新潮》雜誌和王震旭、飯塚容兩人頭上。
隨後還被金原瞳的瘋狂粉絲在澀穀舉辦活動貼臉開大，緊接著日本的右翼學者、政客、評論家也紛紛下場，算是在日本文壇掀起了一場“茶壺裡的風暴”。
《新潮》作為老牌文學雜誌，自然巋然不動，隻是默默又趁機多賣了十幾萬份6月號；飯塚容教授是資深學者，當然也不會輕易被動搖。
唯獨王震旭夾在中間極難自處。文章雖然署名“東衫彰良”，但他是得過獎的推理作家，所以身份很快扒了出來。
得知他是中國移民二代之後，無論是網絡還是現實，他都麵臨著大量的質疑和壓力。
而導師飯塚容知道以後，隻對他說了一句話：“去中國，找張潮，完成你該做的事。”
於是王震旭就這麼憂心忡忡地來到了中國。
所幸現在已經是6月下旬，張潮已經結束了自己短暫的假期，回到了燕京，王震旭才沒有空跑一趟。
張潮看王震旭一臉尷尬的樣子，沒有繼續追問下去，而是看向了窗外的景色。
他們兩人正坐在一間茶室裡，茶室又位於燕京城的一處四合院內。茶室窗外浮動著斑駁的槐影，被老燕京人稱作「六月雪」的絨花正簌簌落在青磚地上。
竹簾半卷的廊簷下，白瓷魚缸裡紅鯉攪碎的天光忽明忽暗。穿堂風掠過藤編茶海時，帶著石榴花將開未開的澀香。
張潮屈指叩了叩紫砂壺，發出兩聲清響，與不時響起的蟬鳴呼應，仿佛寺院梵唄裡的兩聲銅鐘。他換了一個話題，問王震旭道：“你覺得他們的反應為什麼這麼強烈？”
王震旭的眼神變得渙散，儘顯迷惘之色，過了很久才道：“大概是因為……大概是因為《新潮》主編的那段話，刺激性太大了？”
張潮搖搖頭，道：“那也隻是文學理念之爭。王小波說過一句話「人的一切痛苦，本質上都是對自己的無能的憤怒。」
現在他們很憤怒，憤怒的是什麼呢？”
王震旭聞言沉默了下來，認真思索了一會兒，最終隻是搖了搖頭。
“爭議在於，”張潮的指尖沿著青花瓷杯口畫圈，蟬鳴聲從胡同深處漫進來，“當日本人用「暴力敘事」指控我的，乃至整個中國文學時，其實是在恐懼他們自己剖腹明誌的武士刀，變成了程隊長記錄人生的那支鋼筆。
當中國作家開始解剖時代腫瘤時，日本文壇的把持者們卻連社會的傷口都不敢切開，隻敢讓幾個少女用小刀和尖刺來雕刻自己的皮膚，就以為這是時代的聲音了。”
王震旭的瞳孔猛地收縮，張潮話仿佛觸及他記憶上的什麼傷口，讓他的心臟猛的收縮。
張潮不想就這個問題討論下去了，他問道：“飯塚容教授讓你來，不可能隻是讓你轉述這些事吧？”
王震旭這才回過神來，再次深深低頭道了一聲歉，說道：“您知道‘中日作家互訪’嗎？”
張潮點了點頭，道：“這不是常有的事嗎？好像隔幾年就會來一次互訪吧。”
王震旭道：“是的。但是以往的互訪主要都是雙方互相邀請一些成名的大作家來訪，中國這邊的組織者是作協，日本這邊則是「日本中國文化交流協會」「日中友好協會」「日本筆會俱樂部」這些機構輪流舉行。”
張潮疑惑道：“這不是挺好的嗎？”
王震旭稍稍把身子往前探了探，道：“教授的意思是，中國進入新千年以來，文學風氣發生了很大的變化，尤其是出現了您這樣出色的青年作家。
往年的訪問活動，一直缺少青年作家們的身影，尤其是年齡在30歲以下的青年作家。所以教授想要促成中日兩國青年作家的交流。
特地讓我來中國，就此事向您尋求意見。”
張潮更加詫異了，問道：“這……這事也輪不到我來組織吧？這不是作協的工作嗎？應該讓飯塚教授直接聯係作協的鐵寧主席比較好吧？”
王震旭連忙道：“就是因為想避開中國的作協，以及日本的那幾個老機構，教授才讓我特地來聯係您。”
見張潮還是不理解，王震旭接著解釋道：“首先，根據教授的了解，中國30歲以下的、具有一定影響力的作家，像您，還有韓涵、小四等人，都不是作協成員。
所以，通過作協來做這件事，名不正、言不順，甚至有可能被抵製——據我所知，像韓涵，就十分討厭這些官方機構。”
張潮：“……”好像確實是這樣。他們這一代青年作家，基本都沒有迫切要加入作協的想法。
一來對他們來說，現在作協幾乎無法提供什麼市場化的資源，頂天就是開個作品研討會，上個報紙，登個豆腐塊。